Literāri mākslinieciskais stils ir funkcionāls runas stils, ko izmanto daiļliteratūrā. Šis stils ietekmē lasītāja iztēli un jūtas, izsaka autora domas un jūtas, izmanto visu vārdu krājuma bagātību, dažādu stilu iespējas, un to raksturo runas tēlainība un emocionalitāte.

Mākslas darbā vārds ne tikai nes noteiktu informāciju, bet arī kalpo estētiskai ietekmei uz lasītāju ar māksliniecisku attēlu palīdzību. Jo spilgtāks un patiesāks attēls, jo spēcīgāka tā ietekme uz lasītāju. Savos darbos rakstnieki vajadzības gadījumā izmanto ne tikai vārdus un formas literārā valoda, bet arī novecojuši dialekti un sarunvalodas vārdi. Mākslas stila emocionalitāte būtiski atšķiras no sarunvalodas un žurnālistikas stila emocionalitātes. Tas veic estētisku funkciju. Mākslinieciskajam stilam nepieciešama iepriekšēja atlase lingvistiskie līdzekļi; Attēlu veidošanai tiek izmantoti visi valodas līdzekļi. Par mākslinieciskā runas stila atšķirīgu iezīmi var saukt īpašu runas figūru izmantošanu, kas stāstam piešķir krāsu un realitātes attēlošanas spēku.

Mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi ir daudzveidīgi un daudzveidīgi. Tie ir tropi: salīdzinājumi, personifikācija, alegorija, metafora, metonīmija, sinekdohe uc Un stilistiskās figūras: epitets, hiperbola, litotes, anafora, epifora, gradācija, paralēlisms, retorisks jautājums, klusums utt.

Trops - mākslas darbā pārnestā nozīmē lietoti vārdi un izteicieni, lai uzlabotu valodas tēlainību un runas māksliniecisko izteiksmīgumu.

Galvenie taku veidi:

Metafora ir pārnestā nozīmē lietots trops, vārds vai izteiciens, kura pamatā ir nenosaukts objekta salīdzinājums ar kādu citu, pamatojoties uz to kopīga iezīme. Jebkura runas daļa ar pārnestu nozīmi.

Metonīmija ir tropa veids, frāze, kurā viens vārds tiek aizstāts ar citu, apzīmē objektu, kas vienā vai otrā veidā ir saistīts ar objektu, kas apzīmēts ar aizstāto vārdu. Aizstājvārds tiek lietots pārnestā nozīmē. Metonīmija ir jānošķir no metaforas, ar kuru tā bieži tiek sajaukta, savukārt metonīmija balstās uz vārda “ar blakusesību” un metaforas aizstāšanu ar “pēc līdzības”. Īpašs metonīmijas gadījums ir sinekdohe.

Epitets ir vārda definīcija, kas ietekmē tā izteiksmīgumu. To izsaka galvenokārt ar īpašības vārdu, bet arī ar apstākļa vārdu (“dārgi mīlēt”), lietvārdu (“jautrs troksnis”) un skaitli (“otrā dzīve”).

Epitets ir vārds vai vesels izteiciens, kas savas struktūras un īpašās funkcijas dēļ tekstā iegūst kādu jaunu nozīmi vai semantisko konotāciju, palīdz vārdam (izteiksmei) iegūt krāsu un bagātību. To lieto gan dzejā (biežāk), gan prozā.

Sinekdohe ir trops, metonīmijas veids, kura pamatā ir nozīmes pārnešana no vienas parādības uz otru, pamatojoties uz kvantitatīvām attiecībām starp tām.

Hiperbola ir acīmredzama un apzināta pārspīlējuma stilistiska figūra, kuras mērķis ir palielināt izteiksmīgumu un uzsvērt minēto domu.

Litotes ir tēlains izteiciens, kas samazina aprakstītā lielumu, spēku un nozīmi. Litotes sauc par apgriezto hiperbolu. (“Jūsu Pomerānija, jaukā pomerānija, nav lielāka par uzpirksteni”).

Salīdzinājums ir trops, kurā viens objekts vai parādība tiek salīdzināta ar citu saskaņā ar kādu tiem kopīgu pazīmi. Salīdzināšanas mērķis ir noteikt jaunas īpašības salīdzināšanas objektā, kas ir svarīgas paziņojuma priekšmetam. ("Cilvēks ir stulbs kā cūka, bet viltīgs kā velns"; "Manas mājas ir mans cietoksnis"; "Viņš staigā kā gogols"; "Mēģinājums nav spīdzināšana").

Stilistikā un poētikā šis ir trops, kas aprakstoši izsaka vienu jēdzienu ar vairāku palīdzību.

Perifrāze ir objekta netieša pieminēšana pēc apraksta, nevis nosaukšanas.

Alegorija (alegorija) ir parasts abstraktu ideju (jēdzienu) attēlojums, izmantojot konkrētu māksliniecisku attēlu vai dialogu.

• 1. Vēsturiski izveidota runas līdzekļu sistēma, ko izmanto vienā vai citā cilvēku komunikācijas sfērā; literārās valodas veids, kas saziņā veic noteiktu funkciju:
• 1) Funkcionālais runas stils.
• 2) Zinātniskais runas stils.

Funkcionālais runas stils ir vēsturiski izveidota runas līdzekļu sistēma, ko izmanto vienā vai citā cilvēku komunikācijas sfērā; literārās valodas veids, kas saziņā veic noteiktu funkciju.

• 2. Literārās valodas funkcionālais runas stils, kam raksturīgas vairākas pazīmes: apgalvojuma iepriekšēja izskatīšana, monologa raksturs, stingra lingvistisko līdzekļu izvēle, tendence uz standartizētu runu:
• 1) Zinātniskais runas stils.
• 2) Funkcionālais runas stils.
• 3) Oficiālais lietišķais runas stils.
• 4) Žurnālistikas runas stils.

Zinātniskais runas stils ir literārās valodas funkcionāls runas stils, kam raksturīgas vairākas pazīmes: apgalvojuma iepriekšēja izskatīšana, monologa raksturs, stingra valodas līdzekļu izvēle un tendence uz standartizētu runu.

• 3. Ja iespējams, semantisko savienojumu klātbūtne starp secīgām teksta vienībām (blokiem):
• 1) Loģika.
• 2) Intuīcija.
• 3) Sensorā.
• 4) Atskaitījums.

Loģiskums ir, ja iespējams, semantisko savienojumu klātbūtne starp secīgām teksta vienībām (blokiem).

• 4. Funkcionālais runas stils, rakstveida saziņas līdzeklis lietišķo attiecību jomā: jomā tiesiskās attiecības un vadība:
• 1) Zinātniskais runas stils.
• 2) Funkcionālais runas stils.
• 3) Oficiālais lietišķais runas stils.
• 4) Žurnālistikas runas stils.

Oficiālais lietišķais runas stils ir funkcionāls runas stils, rakstveida saziņas līdzeklis lietišķo attiecību jomā: tiesisko attiecību un vadības jomā.

• 5. Funkcionālais runas stils, ko izmanto žanros: raksts, eseja, referāts, feļetons, intervija, brošūra, oratorija:
• 1) Zinātniskais runas stils.
• 2) Funkcionālais runas stils.
• 3) Oficiālais lietišķais runas stils.
• 4) Žurnālistikas runas stils.

Žurnālistikas runas stils ir funkcionāls runas stils, ko izmanto šādos žanros: raksts, eseja, ziņojums, feļetons, intervija, brošūra, oratorija.

• 6. Tiekšanās pēc pēc iespējas īsākā laikā informē cilvēkus par jaunākajām ziņām:
• 1) Informācijas funkcijažurnālistiskais stils.
• 2) Zinātniskā stila informācijas funkcija.
• 3) Oficiālā biznesa stila informatīvā funkcija.
• 4) Runas funkcionālā stila informatīvā funkcija.

Žurnālistikas stila informatīvā funkcija ir vēlme pēc iespējas ātrāk informēt cilvēkus par jaunākajām ziņām.

• 7. Vēlme ietekmēt cilvēku uzskatus:
• 1) Žurnālistikas runas stila ietekmējošā funkcija.
• 2) Zinātniskā stila ietekmējošā funkcija.
• 3) Oficiālā biznesa stila ietekmējošā funkcija.
• 4) Funkcionālā runas stila ietekmējošā funkcija.

Žurnālistikas runas stila ietekmējošā funkcija ir vēlme ietekmēt cilvēku uzskatus.

• 8. Funkcionālais runas stils, kas kalpo neformālai komunikācijai, kad autors dalās savās domās vai sajūtās ar citiem, apmainās ar informāciju par ikdienas jautājumiem neformālā vidē:
• 1) Sarunu runa.
• 2) Literārā runa.
• 3) Mākslinieciskā runa.
• 4) Ziņojums.

Sarunvalodas runa ir funkcionāls runas stils, kas kalpo neformālai komunikācijai, kad autors neformālā vidē dalās savās domās vai sajūtās ar citiem, apmainās ar informāciju par ikdienas jautājumiem.

• 9. Funkcionālais runas stils, ko izmanto daiļliteratūrā:
• 1) Literārais un mākslinieciskais stils.
• 2) Oficiālais biznesa stils.
• 3) Zinātniskais stils.
• 4) Funkcionālais stils.

Literāri mākslinieciskais stils ir funkcionāls runas stils, ko izmanto daiļliteratūrā.

• 10. Formālu lietišķo runu raksturo:
• 1) stingra literāro normu ievērošana.
• 2) izteiksmīgu elementu trūkums.
• 3) sarunvalodas sintaktisko struktūru izmantošana.
• 4) profesionālā slenga vārdu lietošana.

Oficiālo lietišķo runu raksturo: stingra atbilstība literārajām normām un izteiksmīgu elementu trūkums.

Stils daiļliteratūra

Mākslinieciskais stils- funkcionālais runas stils, ko izmanto daiļliteratūrā. Šajā stilā tas ietekmē lasītāja iztēli un jūtas, izsaka autora domas un jūtas, izmanto visu vārdu krājuma bagātību, dažādu stilu iespējas, un to raksturo runas tēlainība un emocionalitāte.

Mākslas darbā vārds ne tikai nes noteiktu informāciju, bet arī kalpo estētiskai ietekmei uz lasītāju ar māksliniecisku attēlu palīdzību. Jo spilgtāks un patiesāks attēls, jo spēcīgāka tā ietekme uz lasītāju.

Savos darbos rakstnieki vajadzības gadījumā izmanto ne tikai literārās valodas vārdus un formas, bet arī novecojušus dialektu un sarunvalodas vārdus.

Mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi ir daudzveidīgi un daudzveidīgi. Tie ir tropi: salīdzinājumi, personifikācija, alegorija, metafora, metonīmija, sinekdohe utt. Un stilistiskās figūras: epitets, hiperbola, litotes, anafora, epifora, gradācija, paralēlisms, retorisks jautājums, klusums utt.

Daiļliteratūrai raksturīgs konkrēts, tēlains dzīves attēlojums, atšķirībā no abstraktās, objektīvās, loģiski-konceptuālās realitātes atspoguļojuma zinātniskajā runā. Mākslas darbu raksturo uztvere caur maņām un realitātes pārradīšana, autors cenšas nodot, pirmkārt, savu personīgā pieredze, jūsu izpratne vai izpratne par konkrētu parādību. Bet literārajā tekstā mēs redzam ne tikai rakstnieka pasauli, bet arī rakstnieka pasauli šajā pasaulē: viņa vēlmes, nosodījumus, apbrīnu, noraidījumu un tamlīdzīgi. Tas ir saistīts ar emocionalitāti un izteiksmīgumu, metaforu un jēgpilnu runas stila daudzveidību.

Mākslinieciskā runas stila pamatā ir literārā krievu valoda. Vārds šajā funkcionālajā stilā veic nominatīvi-figurālu funkciju. Vārdu skaits, kas veido šī stila pamatu, galvenokārt ietver krievu literārās valodas figurālos līdzekļus, kā arī vārdus, kas saprot savu nozīmi kontekstā. Tie ir vārdi ar plašu lietojumu. Ļoti specializēti vārdi tiek lietoti nelielā mērā, tikai, lai radītu māksliniecisku autentiskumu, aprakstot noteiktus dzīves aspektus.

Mākslinieciskajā runas stilā plaši tiek izmantota vārda verbālā neskaidrība, kas paver papildu nozīmes un nozīmes nokrāsas, kā arī sinonīmiju visos valodas līmeņos, pateicoties kuriem kļūst iespējams uzsvērt vissmalkākās nozīmes nokrāsas. Tas izskaidrojams ar to, ka autors cenšas izmantot visas valodas bagātības, veidot savu unikālo valodu un stilu, radīt spilgtu, izteiksmīgu, tēlainu tekstu. Autore izmanto ne tikai kodificētās literārās valodas leksiku, bet arī dažādus tēlainus līdzekļus no sarunvalodas un tautas valodas.

Literārā tekstā priekšplānā izvirzās attēla emocionalitāte un izteiksmīgums. Daudzi vārdi, kas zinātniskajā runā parādās kā skaidri definēti abstrakti jēdzieni, laikrakstu un žurnālistu runā - kā sociāli vispārināti jēdzieni, mākslinieciskā runa nēsāt konkrētas maņu reprezentācijas. Tādējādi stili funkcionāli papildina viens otru. Piemēram, īpašības vārds svins zinātniskajā runā realizē savu tieša nozīme(svina rūda, svina lode), un daiļliteratūrā tas veido izteiksmīgu metaforu (svina mākoņi, svina nakts, svina viļņi). Tāpēc mākslinieciskajā runā svarīga loma ir frāzēm, kas rada sava veida figurālu attēlojumu.

Mākslinieciskajai runai, īpaši poētiskajai runai, raksturīga inversija, t.i. mainīt parasto vārdu secību teikumā, lai palielinātu vārda semantisko nozīmi vai piešķirtu visai frāzei īpašu stilistisku krāsojumu. Inversijas piemērs ir slavenā rindiņa no A. Ahmatovas dzejoļa “Es joprojām redzu Pavlovsku kā kalnainu...” Autora vārdu secības iespējas ir daudzveidīgas un pakārtotas vispārējai koncepcijai. Bet visas šīs novirzes tekstā kalpo mākslinieciskās nepieciešamības likumam.

6. Aristotelis par sešām "labas runas" īpašībām

Jēdzieni “retorika” (grieķu Retorike), “oratorija” (latīņu orator, orare — runāt), “oratorija” (novecojusi, senbaznīcas slāvu valoda), “daiļrunība” (krieviski) ir sinonīmi.

Retorika -īpaša zinātne par "izgudrošanas, izkārtojuma un domu izteikšanas runā" likumiem. Tā mūsdienu interpretācija ir pārliecinošas komunikācijas teorija.

Aristotelis retoriku definēja kā spēju atrast iespējamos uzskatus par jebkuru tēmu, kā pārliecināšanas mākslu, kas izmanto iespējamo un iespējamo gadījumos, kad patiesā noteiktība nav pietiekama. Retorikas jēga nav pārliecināt, bet katrā šajā gadījumā atrast veidus, kā pārliecināt.

Oratorija tiek saprasta kā augsta publiskās runas meistarības pakāpe, kvalitātes īpašība oratoriskums, prasmīgs vārdu lietojums.

Daiļrunība V. Dāla dzīvās lielkrievu valodas vārdnīcā tiek definēta kā daiļrunība, zinātne un spēja runāt un rakstīt daiļrunīgi, pārliecinoši un valdzinoši.

Koraks, kurš piektajā gadsimtā pirms mūsu ēras. atvēra daiļrunības skolu Sirocusā un uzrakstīja pirmo retorikas mācību grāmatu, daiļrunību definējot šādi: daiļrunība ir pārliecināšanas palīgs Salīdzinot iepriekš minētos jēdzienus “retorika”, “oratorija”, “daiļrunība”, mēs atklājam, ka tie. tos vieno pārliecināšanas ideja.

Runātāja estētika un pašizpausme oratorijā, daiļrunībai piemītošā spēja un spēja runāt valdzinoši, kā arī zinātniskie retorikas likumi, tie visi kalpo vienam mērķim – pārliecināt. Un šie trīs jēdzieni “retorika”, “oratorija” un “daiļrunība” atšķiras ar dažādiem akcentiem, kas uzsver to saturu.

Oratorijā tiek uzsvērta autora estētika un pašizpausme, daiļrunībā - spēja un spēja runāt valdzinoši, bet retorikā - principu un likumu zinātniskums.

Retorika kā zinātne un akadēmiskā disciplīna pastāv jau tūkstošiem gadu. IN dažādi laiki tajā tika ievietots dažāds saturs. To uzskatīja gan par īpašu literatūras žanru, gan kā jebkura veida runas (mutiskas un rakstiskas) meistarību, gan par mutiskās runas zinātni un mākslu.

Retorikai kā mākslai labi runāt bija nepieciešama pasaules estētiskā asimilācija, priekšstats par graciozo un neveiklo, skaisto un neglīto, skaisto un neglīto. Pie retorikas pirmsākumiem stāvēja aktieris, dejotājs, dziedātājs, iepriecinot un pārliecinot cilvēkus ar savu mākslu.

Tajā pašā laikā retorika balstījās uz racionālām zināšanām, uz atšķirību starp reālo un nereālo, īsto un iedomāto, patieso un nepatieso. Retorikas veidošanā piedalījās loģiķis, filozofs un zinātnieks. Pašā retorikas veidošanā bija trešais princips, tas apvienoja abus zināšanu veidus: estētisko un zinātnisko. Tas bija ētikas sākums.

Tātad retorika bija trīsvienīga. Tā bija pārliecināšanas māksla ar vārdiem, zinātne par pārliecināšanas mākslu ar vārdiem un pārliecināšanas process, kas balstīts uz morāles principiem.

Pat senatnē retorikā iezīmējās divi galvenie virzieni. Pirmais, kas nāk no Aristoteļa, saistīja retoriku ar loģiku un ierosināja pārliecinošu, efektīvu runu uzskatīt par labu runu. Tajā pašā laikā efektivitāte bija saistīta arī ar pārliecināšanu, runas spēju iegūt klausītāju atzinību (piekrišanu, līdzjūtību, līdzjūtību), piespiest viņus rīkoties noteiktā veidā. Aristotelis definēja retoriku kā "spēju atrast iespējamos pārliecināšanas veidus par jebkuru tēmu".

Otrs virziens radās arī Senajā Grieķijā. Tās dibinātāju vidū ir Sokrāts un citi retoriķi. Tās pārstāvji par labu mēdza uzskatīt bagātīgi dekorētu, krāšņu runu, kas veidota pēc estētiskiem kanoniem. Pārliecināšanai joprojām bija nozīme, taču tā nebija vienīgais vai galvenais runas novērtēšanas kritērijs. Tāpēc retorikas virzienu, kas cēlies no Aristoteļa, var saukt par "loģisku", bet no Sokrata - par literāru.

Runas kultūras doktrīna radās gadā Senā Grieķija retorikas kā runas priekšrocību un trūkumu doktrīnas ietvaros. Retoriskie traktāti deva norādījumus, kādai runai jābūt un no kā tajā jāizvairās. Šajos darbos bija ietverti ieteikumi atbilstības nodrošināšanai runas pareizība, tīrība, skaidrība, precizitāte, loģika un izteiksmīgums, kā arī padomu, kā to panākt. Turklāt Aristotelis arī mudināja neaizmirst par runas adresātu: “Runa sastāv no trim elementiem: paša runātāja, objekta, par kuru viņš runā, un cilvēka, pie kura viņš vēršas un kurš patiesībā ir pēdējais. visa mērķis.” Tā Aristotelis un citi retoriķi vērsa lasītāju uzmanību uz to, ka retorikas augstumus un runas mākslu var sasniegt, tikai balstoties uz runas prasmju pamatu apgūšanu.

Ievads

1. Literārais un mākslinieciskais stils

2. Tēlainība kā tēlainības un izteiksmīguma vienība

3. Vārdu krājums ar priekšmeta nozīmi kā vizualizācijas pamats

Secinājums

Literatūra

Ievads

Atkarībā no valodas apjoma, izteikuma satura, situācijas un komunikācijas mērķiem izšķir vairākas funkcionālā stila šķirnes jeb stili, kam raksturīga noteikta lingvistisko līdzekļu atlases un organizācijas sistēma tajos.

Funkcionālais stils ir vēsturiski iedibināta un sociāli apzināta literārās valodas (tās apakšsistēmas) dažādība, kas funkcionē noteiktā cilvēka darbības un komunikācijas sfērā, ko rada šīs sfēras lingvistisko līdzekļu izmantošanas īpatnības un to īpašā organizācija.

Stilu klasifikācija balstās uz ekstralingvistiskiem faktoriem: valodas lietojuma apjomu, tās noteikto priekšmetu un komunikācijas mērķiem. Valodas pielietojuma jomas atbilst formām atbilstošajiem cilvēka darbības veidiem sabiedrības apziņa(zinātne, tiesības, politika, māksla). Tradicionālās un sabiedriski nozīmīgas darbības jomas ir: zinātniskā, biznesa (administratīvā un juridiskā), sociāli politiskā, mākslinieciskā. Attiecīgi viņi arī izšķir oficiālās runas (grāmatas) stilus: zinātnisko, oficiālo lietišķo, žurnālistisko, literāro un māksliniecisko (māksliniecisko). Tie tiek kontrastēti ar neformālās runas stilu - sarunvalodu un ikdienas.

Literārais un mākslinieciskais runas stils šajā klasifikācijā izceļas, jo jautājums par tā izolēšanas atsevišķā funkcionālā stilā likumību vēl nav atrisināts, jo tam ir diezgan neskaidras robežas un tas var izmantot visu pārējo stilu lingvistiskos līdzekļus. Šī stila specifika ir arī dažādu vizuālo un izteiksmīgo līdzekļu klātbūtne tajā īpašas īpašības- tēlainība.

1. Literārais un mākslinieciskais stils

Kā jau minēts iepriekš, jautājums par daiļliteratūras valodu un tās vietu funkcionālo stilu sistēmā tiek atrisināts neviennozīmīgi: daži pētnieki (V. V. Vinogradovs, R. A. Budagovs, A. I. Efimovs, M. N. Kožina, A. N. Vasiļjeva, B. N. Golovins) ir īpašs mākslinieciskais stils funkcionālo stilu sistēmā, citi (Ļ.Ju. Maksimovs, K.A. Panfilovs, M.M. Šanskis, D.N. Šmeļevs, V.D. Bondaļetovs) uzskata, ka tam nav nekāda pamata. Kā argumenti pret daiļliteratūras stila nošķiršanu sniegti: 1) daiļliteratūras valoda nav iekļauta literārās valodas jēdzienā; 2) tas ir daudzstilīgs, atvērts, un tam nav specifisku iezīmju, kas būtu raksturīgas daiļliteratūras valodai kopumā; 3) daiļliteratūras valodai ir īpaša, estētiska funkcija, kas izpaužas ļoti specifiskā lingvistisko līdzekļu lietojumā.

Mums šķiet, ka M.N viedoklis ir ļoti leģitīms. Kožina, ka “mākslinieciskās runas paplašināšana ārpus funkcionāliem stiliem pasliktina mūsu izpratni par valodas funkcijām. Ja no funkcionālo stilu saraksta svītrojam māksliniecisko runu, bet pieņemsim, ka literārā valoda eksistē daudzās funkcijās, un to nevar noliegt, tad izrādās, ka estētiskā funkcija nav viena no valodas funkcijām. Valodas lietojums estētiskajā sfērā ir viens no augstākajiem literārās valodas sasniegumiem, un tāpēc ne literārā valoda pārstāj tāda būt, kad tā nonāk mākslas darbā, ne daiļliteratūras valoda nepārstāj būt izpausme. literārās valodas.

Literārā un mākslinieciskā stila galvenais mērķis ir apgūt pasauli saskaņā ar skaistuma likumiem, apmierināt gan mākslas darba autora, gan lasītāja estētiskās vajadzības un estētiski ietekmēt lasītāju, izmantojot mākslinieciski attēli.

Izmanto literārajos darbos dažāda veida un žanri: stāsti, romāni, dzejoļi, dzejoļi, traģēdijas, komēdijas utt.

Daiļliteratūras valoda, neskatoties uz tās stilistisko neviendabīgumu, neskatoties uz to, ka tajā skaidri izpaužas autora individualitāte, joprojām izceļas ar vairākām specifiskām iezīmēm, kas ļauj atšķirt māksliniecisko runu no jebkura cita stila.

Daiļliteratūras valodas iezīmes kopumā nosaka vairāki faktori. To raksturo plašs metaforiskums, gandrīz visu līmeņu lingvistisko vienību tēlainība, visu veidu sinonīmu lietojums, polisēmija un dažādi stilistiskie vārdu krājuma slāņi. Mākslinieciskajam stilam (salīdzinājumā ar citiem funkcionāliem stiliem) ir savi vārda uztveres likumi. Vārda nozīmi lielā mērā nosaka autora izvirzītais mērķis, mākslas darba, kura elements šis vārds ir, žanra un kompozīcijas iezīmes: pirmkārt, konkrētā literārā darba kontekstā tas var iegūt vārdnīcās nefiksētu māksliniecisku neskaidrību. otrkārt, tas saglabā saikni ar šī darba ideoloģisko un estētisko sistēmu un mūsu vērtējumā ir skaists vai neglīts, cildens vai zemisks, traģisks vai komisks:

Lingvistisko līdzekļu izmantošana daiļliteratūrā galu galā tiek pakārtota autora iecerei, darba saturam, tēla radīšanai un ietekmei caur to uz adresātu. Rakstnieki savos darbos iet, pirmkārt, no precīzas domu un jūtu nodošanas, patiesi atklājot varoņa garīgo pasauli un reālistiski atjaunojot valodu un tēlu. Autora iecerei un mākslinieciskās patiesības tieksmei ir pakļauti ne tikai valodas normatīvie fakti, bet arī novirzes no vispārīgajām literārajām normām.

Literārās runas plašums, kas aptver valsts valodas līdzekļus, ir tik liels, ka tas ļauj mums apstiprināt ideju par fundamentālo potenciālo iespēju iekļaut daiļliteratūras stilā visus esošos lingvistiskos līdzekļus (lai gan tie ir zināmā veidā saistīti).

Uzskaitītie fakti liecina, ka daiļliteratūras stilam ir vairākas iezīmes, kas ļauj tam ieņemt savu īpašo vietu krievu valodas funkcionālo stilu sistēmā.

2. Tēlainība kā tēlainības un izteiksmīguma vienība

Tēlainums un izteiksmīgums ir neatņemamas mākslinieciskā un literārā stila īpašības, tāpēc no tā varam secināt, ka tēlainība ir arī nepieciešamais elementsšī stila. Tomēr šis jēdziens joprojām ir daudz plašāks lingvistikā vārda tēlainības jautājums tiek uzskatīts par valodas un runas vienību jeb, citiem vārdiem sakot, leksikas tēlainību.

Šajā sakarā tēlainība tiek uzskatīta par vienu no vārda konotatīvajām pazīmēm, kā vārda spēja saturēt un reproducēt verbālajā komunikācijā objekta konkrēto juteklisko izskatu (tēlu), kas ierakstīts dzimtās valodas runātāju prātos. vizuālā vai audiālā attēlojuma veids.

Darbā N.A. Lukjanova “Par semantiku un izteiksmīgo leksisko vienību veidiem” satur vairākus spriedumus par leksikas tēliem, ar kuriem mēs pilnībā piekrītam. Šeit ir daži no tiem (mūsu formulējumā):

1. Tēli ir semantisks komponents, kas aktualizē sajūtu asociācijas (idejas), kas saistītas ar noteiktu vārdu, un caur to ar konkrētu objektu, parādību, ko sauc par doto vārdu.

2. Attēli var būt motivēti vai nemotivēti.

3. Motivēto tēlaino izteiksmīgo vārdu lingvistiskais (semantiskais) pamats ir:

a) tēlainas asociācijas, kas rodas, salīdzinot divas idejas par reāliem objektiem, parādībām - metaforiski tēli (vārīties - "būt spēcīga sašutuma, dusmu stāvoklī"; sauss - "ļoti uztraukties, rūpēties par kādu, kaut ko");

b) skaņu asociācijas – (burn, grunt);

c) tēlainība iekšējā forma vārdu veidošanas motivācijas rezultātā (play up, star, shrink).

4. Nemotivētās tēlainības lingvistiskais pamats veidojas vairāku faktoru ietekmē: vārda iekšējās formas neskaidrība, atsevišķas tēlainas idejas u.c.

Tādējādi var teikt, ka tēlainība ir viena no svarīgākajām vārda strukturālajām un semantiskajām īpašībām, kas ietekmē tā semantiku, valenci un emocionāli izteiksmīgo statusu. Verbālās tēlainības veidošanās procesi vistiešāk un organiskāk ir saistīti ar metaforizācijas procesiem, tas ir, tie kalpo kā tēlaini un izteiksmīgi līdzekļi.

Attēli ir “figurativitāte un izteiksmīgums”, tas ir, lingvistiskās vienības funkcijas runā ar tās strukturālās organizācijas īpatnībām un noteiktu vidi, kas precīzi atspoguļo izteiksmes plakni.

Attēlu kategorija, kas ir katras valodas vienības obligāta strukturāla iezīme, aptver visus apkārtējās pasaules atspoguļojuma līmeņus. Tieši šīs pastāvīgās spējas potenciāli ģenerēt figurālās dominantes dēļ ir kļuvis iespējams runāt par tādām runas kvalitātēm kā figurativitāte un izteiksmīgums.

Tos savukārt raksturo tieši spēja radīt (vai aktualizēt lingvistiskās figurālās dominantes) sajūtu tēlus, to īpašais attēlojums un piesātinājums ar asociācijām apziņā. Tēlu patiesā funkcija atklājas tikai pievēršoties reālai objektīvai darbībai – runai. Līdz ar to tādu runas īpašību kā figurativitāte un izteiksmīgums cēlonis slēpjas valodas sistēmā un ir konstatējams jebkurā tās līmenī, un šis iemesls ir tēlainība – lingvistiskās vienības īpaša neatņemama strukturāla īpašība, savukārt runas objektivitāte. reprezentācijas atspoguļojumu un tā konstruēšanas aktivitāti var pētīt tikai valodas vienības funkcionālās realizācijas līmenī. Jo īpaši tas var būt vārdu krājums ar priekšmetu specifisku nozīmi kā galvenais attēlošanas līdzeklis.

10. tēma. Mākslas stila lingvistiskās iezīmes

10. tēma.MĀKSLAS STILA VALODAS ĪPAŠĪBAS

Skaista doma zaudē savu vērtību,

ja tas ir slikti izteikts.

Voltērs

Nodarbības plāns:

Teorētiskais bloks

Ceļi.

Taku veidi.

Stilistiskas figūras. Stilistisko figūru veidi.

Lingvistisko izteiksmes līdzekļu funkcionālās īpašības mākslinieciskajā stilā.

Praktisks bloks

Vizuālo un izteiksmīgo līdzekļu identificēšana mākslinieciskā stila tekstos un to analīze

Tropu un figūru funkcionālās īpašības

Tekstu sastādīšana, izmantojot atsauces izteiksmes

Uzdevumi SRO

1.Atsauces: Golubs I.B

2. . Krievu valodas stilistika. – M., 1997. – 448 lpp. Kožins.A., N Krilova.Kožins., PAR Odincovs.Odincovs IN . Krievu runas funkcionālie veidi. – M.: absolventu skola

3., 1982. – 392 lpp. Lapteva, M. A.

4.Krievu valoda un runas kultūra. – Krasnojarska: IPC KSTU, 2006. – 216 lpp. Rozentāls D.E.

5.Krievu valodas rokasgrāmata. Krievu valodas praktiskā stilistika. – M., 2001. – 381 lpp. Hamidova.,L.V Šahova.Kožins L

. Praktiskā stilistika un runas kultūra. – Tambovs: TSTU izdevniecība, 2001. – 34 lpp.

TEORĒTISKAIS BLOKS

Mākslinieciskā stila lingvistiskās iezīmes	Leksisks Plašs vārdu lietojums pārnestā nozīmē; Apzināta dažādu vārdu krājuma stilu sadursme; Vārdu krājuma lietošana ar divdimensiju stilistisko krāsojumu; Emocionāli uzlādētu vārdu klātbūtne; Liela izvēle konkrētas vārdu krājuma lietošanai;
Plaši izplatīts tautas dzejas vārdu lietojums.	Atvasinājums
Izmantojot dažādus vārdu veidošanas līdzekļus un modeļus;	Morfoloģiskā darbības vārdu biežums; Neskaidri personiska pasivitāte darbības vārdu formas, 3. personas veidlapas; Neliels neitrālu lietvārdu lietojums salīdzinājumā ar vīriešu un sieviešu dzimtes lietvārdiem; Abstraktu un reālu lietvārdu daudzskaitļa formas; Plašs īpašības vārdu un apstākļa vārdu lietojums.
Sintaktiskā	Izmantojot visu valodā pieejamo sintaktisko līdzekļu arsenālu; Plaša stilistisko figūru izmantošana; Plašs dialoga lietojums, teikumi ar tiešu runu, nepareizi tieša un netieša; Aktīva parcelācijas izmantošana; Sintaktiski monotonas runas nepieļaujamība; Izmantojot poētisko sintakse.

Runas mākslinieciskais stils izceļas ar tēlainību, izteiksmīgumu un plašu figurālo un izteiksmīgo valodas līdzekļu izmantošanu.

Mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi piešķir runai spilgtumu, pastiprina tās emocionālo ietekmi un pievērš lasītāja un klausītāja uzmanību apgalvojumam. Mākslinieciskā stila izteiksmes līdzekļi ir daudzveidīgi un daudzveidīgi. Parasti pētnieki izšķir divas vizuālo un izteiksmīgo līdzekļu grupas:

tropi un stilistiskās figūras.

	IZPLATĪTĀKIE TAKU VEIDI	Raksturīgs
Piemēri		Epitets jūsu pārdomāts naktis caurspīdīgs (Kožins.krēsla.)
Puškins		MetaforaBirzs atrunāja zeltaini (Bērzu jautra valoda.. AR)
Jeseņins	Personifikācija Metaforas veids	dzīvas būtnes pazīmju pārnese uz dabas parādībām, objektiem un jēdzieniem. Guļ zaļš (aleja.UZ)
Balmonts		Metonīmija Nu ēdiet vēl plāksne (, mans dārgais.Kožins. UN)
Krilovs	Sinekdohe	Metonīmijas veids, veseluma nosaukuma pārnešana uz šī veseluma daļu vai daļas nosaukuma pārnešana uz visu veselumu Draugi, romieši, tautieši, aizdodiet man savējo. (ausis)
Ju Cēzars		Salīdzinājums Mēness spīd Kā milzīgs aukstums. bumba Zvaigžņu krišana . (lapas lidoja D .)
AR	amoilovs Perifrāze	Apgrozījums, ko veido objekta vai parādības nosaukuma aizstāšana ar tā būtisko pazīmju aprakstu vai norādi par to raksturīgās iezīmes Zvēru karalis (lauva),
sniega skaistums (ziema),		melnais zelts (nafta) Hiperbola IN Odincovs.Odincovs. simts tūkstoši saules)
saulriets spīdēja (		Majakovskis Litotes (A.Kožins. Mazais puisis)
no kliņģerītes		Ņekrasovs Alegorija I. Krilova fabulās: ēzelis- stulbums, lapsa- viltīgs

vilks

	IZPLATĪTĀKIE TAKU VEIDI	Raksturīgs
– alkatība	STILISTISKĀS FIGŪRAS	Anafora (Bērzu jautra valoda..Atsevišķu vārdu vai frāžu atkārtošana to fragmentu sākumā, kas veido paziņojumu)
Ne velti vēji pūta, Ne velti vētra uznāca. ...	Vārdu vai izteicienu atkārtošana blakus esošu fragmentu, rindu, frāžu beigās	Šeit viesi izkāpa krastā, cars Saltāns aicina viņus ciemos ( Kožins.krēsla.)
Antitēze	Šis ir pagrieziens, kurā tiek pretstatīti pretēji jēdzieni, lai uzlabotu runas izteiksmīgumu.	Es esmu stulba, un tu esi gudrs Dzīvs, bet esmu apmulsis... (M.Cvetajeva)
Asyndeton	Apzināta savienojuma izlaišana starp teikuma locekļiem vai starp teikumiem	(, mans dārgais.Rezņiks)
Daudzas savienības	Atkārtotu saikļu tīša izmantošana loģikai un intonācijai, uzsverot teikuma daļas, kas savienotas ar saikļiem	Un puķes, un kamenes, un zāli, un kukurūzas vārpas, Un debeszils un pusdienlaika karstums... (, mans dārgais.Buņins)
Gradācija	Šis vārdu sakārtojums, kurā katrs nākamais satur arvien lielāku nozīmi	Es nenožēloju, es nezvanu, es neraudu ( Bērzu jautra valoda..Atsevišķu vārdu vai frāžu atkārtošana to fragmentu sākumā, kas veido paziņojumu)
Inversija	Parastās vārdu kārtības pārkāpums teikumā, apgrieztā vārdu secība	No krāsns izlauzās žilbinoši spoža liesma (A. Gladkovs)
Paralēlisms	Blakus esošu teikumu vai runas segmentu identiska sintaktiskā konstrukcija	Ko viņš meklē tālā zemē? Ko viņš iemeta savā dzimtajā zemē? (M. Ļermontovs)
Retorisks jautājums	Jautājums, kas neprasa atbildi	Kurš var dzīvot labi Krievijā? ( A.Kožins. Mazais puisis)
Retorisks izsaukums	Paziņojuma izteikšana izsaukuma formā.	Kāda burvība, laipnība, gaisma vārdā skolotājs! Odincovs. Un cik liela ir viņa loma mūsu katra dzīvē! ()
Sukhomlinskis	Elipse	Konstrukcija ar īpaši izlaistu, bet netiešu teikuma sastāvdaļu (parasti predikātu) Es esmu par sveci, svece ir krāsnī! Es eju pēc grāmatas, viņa skrien un lec zem gultas! (LĪDZ.)
Čukovskis	Oksimorons Savienojošie vārdi, kas ir pretrunā viens otram	, loģiski izslēdzot viens otru

Mirušās dvēseles, dzīvs līķis, karsts sniegs

PRAKTISKS BLOKS :

Jautājumi diskusijai un pastiprināšanai

Kādas ir mākslinieciskā runas stila galvenās iezīmes?

Kurai jomai kalpo runas mākslinieciskais stils?

Kādus mākslinieciskās izteiksmes līdzekļus jūs zināt?

Kādās grupās tiek iedalīti figurālie un izteiksmīgie valodas līdzekļi?

Kā sauc ceļus? Aprakstiet tos.

Kādai funkcijai tekstā ir tropi?

Kādas stilistiskās figūras jūs zināt?

Kādam nolūkam tekstā tiek izmantotas stilistiskās figūras?

Aprakstiet stilistisko figūru veidus. 1 . Vingrinājums

	Izveidojiet atbilstību: atrodiet atbilstošās definīcijas tālāk sniegtajiem jēdzieniem - ceļi (kreisā kolonna) (labā kolonna)	Jēdzieni
	Definīcijas	Personifikācija
	Mākslinieciska, tēlaina definīcija	Apgrozījums, ko veido objekta vai parādības nosaukuma aizstāšana ar tā būtisko pazīmju aprakstu vai norādi par to raksturīgās iezīmes
	Perifrāze	Vārda vai izteiciena lietošana pārnestā nozīmē, pamatojoties uz līdzību, salīdzinājumu, analoģiju
	Sinekdohe	Izteiciens, kas satur pārmērīgi zemu kādas parādības novērtēšanu
	Hiperbola	Viena objekta nosaukuma izmantošana cita nosaukuma vietā, pamatojoties uz ārēju vai iekšēju saikni starp tiem, blakus
	Salīdzinājums	Abstrakta jēdziena alegorisks attēlojums, izmantojot konkrētu dzīves tēlu
		Nozīmes pārnešana no vienas parādības uz otru, pamatojoties uz kvantitatīvām attiecībām starp tām
	Alegorija	Divu parādību salīdzinājums, lai izskaidrotu vienu no tām, izmantojot otru
		Dzīvu būtņu zīmju un īpašību piedēvēšana nedzīviem objektiem
	Metonīmija	Tēlains izteiciens, kas satur pārmērīgu pārspīlējumu

Aprakstiet stilistisko figūru veidus. 2 . Atrodiet teikumos epitetus. Nosakiet to izteiksmes formu. Kādu lomu viņi spēlē tekstā? Izveidojiet savus teikumus, izmantojot epitetus.

1. Uz debeszilā dzelteno mākoņu šķīvja ir medus dūmi...(S.E.). 2. Savvaļas ziemeļos tas stāv viens pats....(Lerms); 3. Ap balinošiem dīķiem krūmāji pūkainos aitādas kažokos... (Marsh.). 4. B viļņi plosās, pērkons un dzirkstošs.

Aprakstiet stilistisko figūru veidus. 3 .

1. dzīvas būtnes pazīmju pārnese uz dabas parādībām, objektiem un jēdzieniem. zeme zilā mirdzumā... (Lerm.). 2. Man bija palicis agrs, joprojām miegains rīts un kurls nakts. (Zaļš). 3. Parādījās tālumā vilciena galva. 4. ēkas spārns nepārprotami nepieciešams remonts. 4. Kuģis mušas pēc vētrainu ūdeņu gribas... (Lerm.). 5. Šķidrums, agrs vējiņš jau ir devās klaiņot Un plandīšanās virs zemes... (Turg.). 6. Sudrabs dūmi pacēlās skaidrajās un dārgajās debesīs... (Paust.)

Aprakstiet stilistisko figūru veidus. 4 . Atrodiet teikumos metonīmijas piemērus. Uz kā balstās vārdu metonīmiskā pārnešana? Sastādiet teikumus, izmantojot metonīmiju.

1. Gatavojoties eksāmenam, Murats pārlasīja Tolstoju. 2. Klasei patika apmeklēt porcelāna izstādi. 3. Visa pilsēta iznāca sagaidīt astronautu. 4. Uz ielas bija kluss, māja gulēja. 5. Publika uzmanīgi klausījās runātāju. 6. Sportisti no sacensībām atveda zeltu un sudrabu.

Aprakstiet stilistisko figūru veidus. 5 . Nosakiet izcelto vārdu nozīmi. Pie kāda veida takas tās var klasificēt? Izveidojiet savus teikumus, izmantojot tāda paša veida tropu.

1. Sundress aiz kaftāna neskrien. (pēdējais). 2. Visi karogi nāks pie mums ciemos (P.). 3. Zilas beretes steidzīgi nolaidās krastā. 4. Labākais bārdas valstis pulcējās uz priekšnesumu. (I. Ilfs). 5. Man priekšā stāvēja sieviete cepurē. Cepure bija sašutis. 6. Nedaudz padomājuši, nolēmām noķert motors.

Aprakstiet stilistisko figūru veidus. 6. Atrodiet salīdzinājumus teikumos. Nosakiet to izteiksmes veidu, izmantojot dažādu izteiksmes veidu salīdzinājumus.

1. Visur kā mirdzoši dimanti sāka mirdzēt lielas rasas lāses. (Turg.) 2. Kleita, kurā viņa bija ģērbusies, bija zaļā krāsā. 3. Rītausma uzliesmoja liesmās…. (Turg.). 4. Gaisma no pārsega apakšas nokrita platā konusā... (Bitovs). 5. Vārdi krīt no karstām lūpām kā nakts vanagi. (B. Labi.). 6. Dienā aiz durvīm čaukst avīze, skrien vēls skolnieks. (Slucka). 7. Ledus kā kūstošs cukurs guļ uz aizsalušas upes.

Aprakstiet stilistisko figūru veidus. 7 . Izlasi teikumus. Norakstiet tos. Sniedziet uzdošanās piemērus

(1 variants); hiperbolas ( 2. iespēja); c) litotes ( 3. iespēja). Norādiet savas atbildes iemeslus.

Klusas skumjas mierinās, Un rotaļīgs prieks atspoguļosies...( P.).

Zied tik plati kā Melnā jūra... ( Gogolis).

Rudens nakts plosījās ledus asaru asarās... ( Fet).

Un mēs neesam redzējuši viens otru, iespējams, simts gadus...( Rubīns).

Zirgu aiz žagariem vada zemnieks lielos zābakos, īsā aitādas kažokā un lielos cimdos... un viņš pats Litotes! (Nekr.).

Dažas mājas ir tikpat garas kā zvaigznes, citas līdz mēness; baobabs uz debesīm

(Bāka.).

Jūsu Pomerānija ir jauka Pomerānija, kas nav lielāka par uzpirksteni! ( Gribojedovs).

Aprakstiet stilistisko figūru veidus. 8. Izlasi tekstu.

Tā bija skaista jūlija diena, viena no tām dienām, kas notiek tikai tad, kad laikapstākļi jau sen ir nostājušies. No agra rīta debesis skaidras; Rīta rītausma nedeg ar uguni: tā izplatās ar maigu sārtumu. Saule - ne ugunīga, ne karsta, kā tveicīgā sausuma laikā, ne blāvi sārtināta, kā pirms vētras, bet spoža un viesmīlīgi starojoša - mierīgi uzpeld zem šaura un gara mākoņa, spīd svaigi un iegrimst purpursarkanā miglā. Izstieptā mākoņa augšējā, plānā maliņa dzirkstīs ar čūskām; viņu spīdums ir kā kalta sudraba spīdums...

Bet tad atkal izlīda spēlējošie stari, un varenais gaismeklis jautri un majestātiski pacēlās augšup, it kā paceļoties. Ap pusdienlaiku parasti parādās daudz apaļu augstu mākoņu, zeltaini pelēku, ar smalki baltām malām.

Kā salas, kas izkaisītas gar bezgalīgi pārplūstošu upi, kas plūst ap tām ar dziļi caurspīdīgiem pat ziliem zariem, tās gandrīz neizkustas no savas vietas; tālāk, pretī apvārsnim, tie kustas, drūzmējas kopā, zilums starp tiem vairs nav redzams; bet tās pašas ir debeszilas kā debesis: tās visas ir pamatīgi piesātinātas ar gaismu un siltumu. Debesu krāsa, gaiša, gaiši ceriņi, nemainās visas dienas garumā un visapkārt ir vienāda; Nekur nesatumst, pērkona negaiss nesabiezē; ja vien šur tur nestiepjas zilganas svītras no augšas uz leju: tad līst tikko manāms lietus. Līdz vakaram šie mākoņi pazūd; pēdējie no tiem, melnīgi un neskaidri, kā dūmi, guļ sārtos mākoņos pretī rietošajai saulei; vietā, kur tā tik pat mierīgi, kā rāmi pacēlās debesīs, virs aptumšotās zemes īsu brīdi stāv koši svelme, un, klusi mirkšķinot, kā rūpīgi nesta svece, uz tās mirdz vakara zvaigzne. Šādās dienās visas krāsas ir mīkstinātas; gaišs, bet ne spilgts; uz visu ir kaut kāda aizkustinošas lēnprātības zīmogs. Šādās dienās karstums brīžiem ir ļoti stiprs, brīžiem pat “paceļas” pa lauku nogāzēm; bet vējš izklīst, izstumj uzkrāto siltumu, un virpuļi - neapšaubāma pastāvīgu laikapstākļu zīme - staigā augstās baltās kolonnās pa ceļiem cauri aramzemei. Sausais un tīrais gaiss smaržo pēc vērmelēm, saspiestiem rudziem un griķiem; pat stundu pirms nakts jūs nejūtat mitrumu. Zemnieks graudu novākšanai novēl līdzīgus laikapstākļus... (I. Turgeņevs. Bešina pļava.)

Izrakstiet no teksta nepazīstamus vārdus un nosakiet to nozīmi.

Nosakiet teksta stilu un veidu.

Sadaliet tekstu nozīmīgās daļās. Formulējiet teksta galveno ideju, tā tēmu.

Nosauciet tekstu.

Kādiem vārdiem tekstā ir īpaša nozīme?

Norādiet vārdus no vienas tematiskās grupas.

Atrodiet definīcijas tekstā. Vai tie visi ir epiteti?

Kādus mākslinieciskās izteiksmes līdzekļus autors izmantojis tekstā? Izrakstiet tropu piemērus no teksta: epiteti ( 1 variants ); salīdzinājumi ( 2. iespēja ); metaforas. (

Aprakstiet stilistisko figūru veidus. 9. 3. iespēja

). Bērzu jautra valoda.. Norādiet savas izvēles iemeslus.).

2. Ziema piekrastē nav tik slikta kā pussalas dzīlēs, un dzīvsudraba stabiņš termometrā nenoslīd zem četrdesmit diviem, un jo tālāk esi no okeāna, jo stiprāks sals - tātad veclaiki uzskatu, ka četrdesmit divi zem nulles ir kaut kas līdzīgs septembra salnām uz zāles. Bet pie ūdens laiks ir mainīgāks: dažreiz putenis slapina acis, cilvēki staigā kā siena pret vēju, dažreiz sals tevi sagrābs aiz ātrā un kā spitālība padarīs baltu, tad jāberzē. ar audumu līdz asiņo, tāpēc saka: "Trīs līdz degunam, viss pāries." ( B. Krjačko)

Sveiki, baltā sarafā

No sudraba brokāta!

Dimanti deg uz jums kā spilgti stari.

Sveika, krievu jaunkundze,

Skaista dvēsele.

Sniegbalta vinča,

Sveika, ziema-ziema! ( P. Vjazemskis)

4. Krievu mežs ir skaists un brīnišķīgs ziemā. Zem kokiem guļ dziļas, tīras sniega kupenas. Virs meža takām jaunu bērzu stumbri zem sala smaguma locījās mežģīņbaltās arkās. Augsto un mazo egļu tumši zaļie zari ir pārklāti ar smagām balta sniega cepurēm. Jūs stāvat un apbrīnojat to galotnes, kas ir apšūtas ar purpura konusu kaklarotām. Jūs ar sajūsmu vērojat, kā, jautri svilpojot, no egles uz egli lido un uz čiekuriem šūpojas sarkanbrūnu krustnagļu bari. ()

I. Sokolovs - Mikitovs

Nosakiet katra teksta stilu, žanru un mērķi.

Norādiet katra teksta galvenās stilistiskās iezīmes.

Aprakstiet stilistisko figūru veidus. 10. Kādi lingvistiskie līdzekļi tiek izmantoti tekstos par ziemu?

Izveidojiet savu brīvas formas ziemas ainavas skici, izmantojot vismaz desmit (10) definīcijas, kas atlasītas no tālāk norādītajiem vārdiem. Kādu funkciju viņi veic tekstā, kura teksts ir visveiksmīgākais un kāpēc?

Aprakstiet stilistisko figūru veidus. 11. Balts, pirmais, svaigs, nokaltis, vēss, sals, nelaipns, sniegbalts, dusmīgs, skarbs, spilgts, vēss, brīnišķīgs, dzidrs, uzmundrinošs, dzeloņains, karsts, dusmīgs, čīkstošs, kraukšķīgs, zils, sudrabains, domīgs, kluss, drūms, drūms, milzīgs, milzīgs, plēsīgs, izsalcis, ātrs, ledus, saldēts, silts, dzirkstošs, tīrs.

1 variants Sastādiet sinhronizāciju mikrotēmai "Takas kā krievu valodas tēlains un izteiksmīgs līdzeklis":

– atslēgvārds “Uzdošanās”; 2. iespēja

– atslēgas vārds “Hiperbola”; 3. iespēja

– atslēgas vārds “Litota”; 4. iespēja

Aprakstiet stilistisko figūru veidus. 12. – atslēgas vārds ir “Alegorija”.

Izlasi tekstu. Sadaliet tekstu nozīmīgās daļās. Piešķiriet tam nosaukumu.

Pirmais bālgans rītausmas stars izlauzās cauri no tāla mākoņa, mēness tūdaļ izgaisa, un zeme satumsa. Un tad pēkšņi parādījās karavāna. Kamieļi gāja līdz krūtīm leknajā pļavas zālē, kas sajaukta ar jaunām niedrēm, viens pēc otra. Pa labi un pa kreisi zirgu bari kustējās smagā masā, sasmalcinot pļavu, ienira zālē un no tās atkal parādījās jātnieki. Ik pa laikam kamieļu ķēde tika pārrauta, un, savienoti viens ar otru ar garu vilnas virvi, zālē ripoja augsti divriteņu rati. Tad kamieļi atkal gāja...

Tāls mākonis izkusa, un saule pēkšņi ieplūda stepē. Kā dārgakmeņu izmētāti dzirksti dzirkstīja uz visām pusēm līdz pašam horizontam. Bija vasaras otrā puse, un jau bija pagājis laiks, kad stepe izskatījās pēc līgavas kāzu kleitā. Palika tikai niedru smaragdzaļš, pārgatavojušos dzeloņziedu dzeltensarkanās salas un starp novēloto skābenes aizaugumu kvēloja kauleņu sarkanās acis. Stepe mirdzēja ar labi barotu zirgu stāvajiem sāniem, kas bija nobaroti pa vasaru.

Un, tiklīdz uzspīdēja saule, uzreiz skaidri kļuva dzirdama blāva un varenā stutēšana, krākšana, ņurdēšana, melanholiskā kamieļu rēciens, augsto koka riteņu čīkstēšana un cilvēku balsis. Paipalas un aklās pūces, ko pārsteidza tuvojošā lavīna, trokšņaini plīvoja no krūmu apakšas. It kā gaisma acumirklī izšķīdināja klusumu un atdzīvināja to visu...

No pirmā acu uzmetiena bija skaidrs, ka šī nebija tikai sezonas migrācija vienam no neskaitāmajiem ciemiem, kas izkaisīti bezgalīgajā Kazahstānas stepē. Jaunie jātnieki nesteidzās apkārt abās karavānas pusēs, kā parasti, un nesmējās kopā ar meitenēm. Viņi jāja klusēdami, turoties kamieļu tuvumā. Un arī sievietes uz kamieļiem, ietītas baltos lakatiņos – kimešekos, arī klusēja. Pat mazi bērni neraudāja un tikai skatījās uz savām apaļajām melnajām acīm no sēžammaisiem – groziem abpus kamieļu kupriem.

(I. Jesenberlina. Nomadi.)

Izrakstiet no teksta nepazīstamus vārdus un nosakiet to nozīmi vārdnīcā.

Pie kāda mākslinieciskā stila apakšstila teksts pieder? Norādiet savas atbildes iemeslus.

Nosakiet runas veidu. Norādiet savas atbildes iemeslus.

Kāds gada laiks ir attēlots tekstā?

Izcelt tekstā atslēgvārdi un frāzes, kas nepieciešamas, lai nodotu galveno saturu.

Izrakstiet ceļus no teksta, nosakiet to veidu. Kādam nolūkam autors tekstā izmanto šos tēlainos un izteiksmīgos līdzekļus?

Reproducējiet tekstu saviem vārdiem. Nosakiet sava teksta stilu. Vai ir saglabāta teksta funkcionālā un stilistiskā piederība?

Mākslas stils - jēdziens, runas veidi, žanri

Visi pētnieki runā par daiļliteratūras stila īpašo stāvokli krievu valodas stilu sistēmā. Bet viņa izcelšana šajā kopējā sistēma varbūt tāpēc, tas izriet no tā paša pamata kā citi stili.

Daiļliteratūras stila darbības lauks ir māksla.

Daiļliteratūras “materiāls” ir kopīgā valoda.

Viņš vārdos attēlo domas, jūtas, jēdzienus, dabu, cilvēkus un viņu komunikāciju. Katrs vārds mākslinieciskā tekstā ir pakļauts ne tikai valodniecības likumiem, tas dzīvo saskaņā ar verbālās mākslas likumiem, māksliniecisko tēlu veidošanas noteikumu un paņēmienu sistēmā.

Runas forma - pārsvarā rakstītiem tekstiem, kas paredzēti lasīšanai skaļi, nepieciešama iepriekšēja pieteikšanās.

Daiļliteratūra visu veidu runas izmanto vienādi: monologs, dialogs, polilogs.

Saziņas veids - publiski

Daiļliteratūras žanri zināms - šisromāns, stāsts, sonets, novele, fabula, dzejolis, komēdija, traģēdija, drāma utt.

visi darba mākslinieciskās sistēmas elementi ir pakārtoti estētisku problēmu risinājumam. Vārds literārajā tekstā ir līdzeklis attēla radīšanai un darba mākslinieciskās nozīmes paušanai.

Šajos tekstos ir izmantots viss valodā pastāvošo lingvistisko līdzekļu daudzveidība (par tiem jau runājām): mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi un var tikt izmantoti gan literārās valodas līdzekļi, gan parādības ārpus literārās valodas - dialekti, žargons, līdzekļi. citiem stiliem utt. Tajā pašā laikā lingvistisko līdzekļu izvēle ir pakļauta autora mākslinieciskajai iecerei.

Piemēram, tēla uzvārds var būt tēla veidošanas līdzeklis. Šo paņēmienu plaši izmantoja 18. gadsimta rakstnieki, tekstā ieviešot “runājošus uzvārdus” (Skotiņins, Prostakova, Milons u.c.). Lai izveidotu attēlu, autors viena teksta ietvaros var izmantot vārdu neskaidrības, homonīmu, sinonīmu un citu lingvistisku parādību iespējas.

(Tas, kurš, malkojis kaisli, tikai smēla dubļus - M. Cvetajeva).

Vārda atkārtošana, kas zinātniskā un oficiālā biznesa stilos uzsver teksta precizitāti, žurnālistikā kalpo kā ietekmes pastiprināšanas līdzeklis, mākslinieciskajā runā var būt teksta pamatā un radīt autora māksliniecisko pasauli.

(sal.: S. Jeseņina dzejolis “Tu esi mana Šagane, Šagane”).

Literatūras mākslinieciskajiem līdzekļiem raksturīga spēja “palielināt nozīmi” (piemēram, ar informāciju), kas ļauj dažādas interpretācijas mākslinieciskie teksti, tā dažādie vērtējumi.

Piemēram, kritiķi un lasītāji daudzus mākslas darbus vērtēja atšķirīgi:

• drāma A.N. Ostrovskis “Pērkona negaisu” sauca par “gaismas staru tumšajā valstībā”, tā galvenajā varonē saskatot krievu dzīves atdzimšanas simbolu;
• viņa laikabiedrs filmā "Pērkona negaiss" redzēja tikai "drāmu ģimenes vistu kūtī",
• mūsdienu pētnieki A. Geniss un P. Veils, salīdzinot Katerinas tēlu ar Flobēra Emmas Bovari tēlu, saskatīja daudzas līdzības un nosauca “Vētru” par “buržuāziskās dzīves traģēdiju”.

Šādu piemēru ir daudz: Šekspīra Hamleta tēla interpretācija, Turgeņeva, Dostojevska varoņi.

Literārajam tekstam ir autora oriģinalitāte – autora stils. Tās ir viena autora darbu valodas raksturīgās iezīmes, kas sastāv no varoņu izvēles, teksta kompozīcijas iezīmēm, varoņu valodas un paša autora teksta runas iezīmēm.

Tā, piemēram, stilam L.N. Tolstoju raksturo paņēmiens, ko slavenais literatūrzinātnieks V. Šklovskis nosauca par “atslāņošanos”. Šīs tehnikas mērķis ir atgriezt lasītāju pie dzīvas realitātes uztveres un atmaskot ļaunumu. Šo paņēmienu, piemēram, rakstniece izmanto Natašas Rostovas teātra apmeklējuma ainā (“Karš un miers”): sākumā Nataša, atdalīšanās no Andreja Bolkonska nogurusi, teātri uztver kā mākslīgu dzīvi, pretojas. uz viņas, Natašas, jūtām (kartona dekorācijas, novecojoši aktieri), tad pēc tikšanās ar Helēnu Nataša uz skatuvi skatās viņas acīm.

Vēl viena Tolstoja stila iezīme ir attēlotā objekta pastāvīgā sadalīšana vienkāršos veidojošos elementos, kas var izpausties viendabīgu teikuma dalībnieku rindās; tajā pašā laikā šāda sadalīšana ir pakārtota vienai idejai. Tolstojs, cīnoties pret romantiķiem, izstrādāja savu stilu un praktiski atteicās no figurālo valodas līdzekļu lietošanas.

Literārā tekstā sastopamies arī ar autora tēlu, kas var tikt pasniegts kā tēls - stāstnieks vai varoņa, teicēja tēls.

Šis ir parasts attēls . Autors viņam piedēvē, “nodod” sava darba autorību, kas var saturēt informāciju par rakstnieka personību, viņa dzīves faktus, kas neatbilst rakstnieka biogrāfijas faktiskajiem faktiem. Ar to viņš uzsver darba autora un viņa tēla neidentitāti darbā.

• aktīvi piedalās varoņu dzīvē,
• iekļauts darba sižetā,
• pauž savu attieksmi pret notiekošo un tēliem